热烈亲嘴还扔衣服

看一次哭一次的电影，热烈亲嘴还扔衣服其实这个片子和宫崎骏没有任何关系。是他的对手高畑勋做的，真人版翻拍过一次又一次，但是动画版的精髓始终只有动画才能保留。不论说是日本反战败也好，或者是什么都好，它带给我太多感动，热烈亲嘴还扔衣服让人永远怀念那份最纯真的为最爱的人奉献出生命的那份勇敢。

明明是喜剧，却笑不出来，底层小人物生活的无奈和悲哀用戏谑的方式表现出来，理想，热烈亲嘴还扔衣服是个多么奢侈的词，热烈亲嘴还扔衣服没有资格谈理想，热烈亲嘴还扔衣服只能期盼every dog has his day。

这部片子则在事实上最大限度地隔绝了政治内容，将讲述完完全全集中在一次城市街道战中。片子的强度在于其影像本体并非一个叙事（或是以千高原中的故事-短篇小说为例，大多数电影应该是短篇小说式的，而这部电影并非这样一个短篇小说），而是情形的展示。甚至你不能传统地将它分析为进展的切片，而只能说是中断数次的单一“情形”，热烈亲嘴还扔衣服这些情形类似于日漫中特殊的主观时间的放大，但区别在于本部电影在并未失去客观世界的情况下（甚至在右上角你能看到任务——也即是电影——时长的倒计时），热烈亲嘴还扔衣服通过对战术细节和战斗动作细节的纯粹展示（在这里任务进展的叙事是随之发生的，热烈亲嘴还扔衣服是随着先后融合却又相对静止的细节被展示时被迫被展示的而非被讲述的）完成了“情形”的陈列。

邮差、矿工、农民、码头工人的妻子、坚持留着羊角的牧场主、不肯离开的居民、逝去的友人、咖啡店的年轻母亲、流浪汉……这些哪怕是再普通、再平凡的人，都可以成为这一老一少的创作素材。瓦尔达奶奶年过八旬依旧可爱爆炸的行事风格，JR时不时跳脱出年龄的框，调皮的如同一个孩子。当他们把一张张普通的面孔放大，沾满一整个墙壁/碉堡/农场/水塔的时候，那些脸庞变得那么充满故事。当JR把瓦尔达的脚丫和眼睛贴在火车上的时候，我们一边笑一边欣慰知道，热烈亲嘴还扔衣服现在她可以去更多地方了。当戈达尔这位鼎鼎大名的法国新浪潮代表没有如期而至，热烈亲嘴还扔衣服只是留下一句纸条“走近蓝色海岸”时，我看到了瓦尔达如同少女般的情绪，并联想到了那句“不要温和地走入那良夜”。照片会消失，生命会消亡，但是没关系，我们还会以星辰的方式再次相遇，对吗？

对徐峥刮目相看(更多是导演的功劳)，热烈亲嘴还扔衣服终于演了一部严肃的电影，热烈亲嘴还扔衣服每个人物都很立体。私房菜变大锅饭，野猫吃剩饭，热烈亲嘴还扔衣服文化人讲话就是不一样。这给中年男人的耳光打得又响又灵。 王小波有一本书叫《亚洲乱熟女一区二区三区山口珠理/》，电影里拆开来做了咖啡馆和杂货铺的名字。